說起來，做武行就跟運動員一樣，吃青春飯，能摔能打的年數畢竟有限，而且長年累月的傷病造成的后遺癥，也為他們退休以后的人生埋下了隱患。

很多武行十幾歲就出來了，但是沒有想到長遠，等到五十幾歲，甚至三十幾歲就摔不動了，有些人想要去開出租車，可是腰椎摔壞了，坐三個小時就坐不住了，再加上很多武行沒有念過什么書，也沒有存錢的概念，拿了日薪，要么吃喝一頓，要么小賭一下，錢就花掉了，往往就這樣過了一輩子。

可就是這樣的日子，香江的武行也沒能過的長遠，但隨著90年代中后期，香江電影市場日漸萎靡，東南亞、寶島等外埠市場的喪失，再加上許克等電影人引領的新式武俠浪潮興起，也宣告著香江電影，以及香江武行的輝煌時期落幕。

彼時，香江本地影片的開機率大幅縮減，武行們無戲可拍，一部分轉戰東南亞，少數人游走于好萊塢，而大部分選擇北上求發展，隨之應運而生的，則是因拍攝需求對武行人員需求的增加，內地武行也開始嶄露頭角，與香江武行逐漸形成抗爭之勢。

易青這次拍攝，之所以電影要袁家班來負責武術設計，其實也是抱著私心，內地的影視行業要發展，目前這個階段，最好的學習對象就是香江。

同時，易青未來肯定是要出來單干的，如果到時候再去培養武行班底的話，時間上肯定來不及，所以，這次邀請袁家班北上，事實上就是把香江武行北上的時間給提前了。

讓袁家班負責的武打設計的同時，易青還計劃著，讓袁家班幫著他培養出一批內地的武行人才。

前世，內地的功夫片在興起之后，由于沒有專業的武術指導，那些制作出來的電影在視覺體驗上與香江功夫片相去甚遠。

當時內地的武行和武術指導大都具備一定的武術底子，但幾乎沒人知道如何將其運用到拍片當中。

說白了，那時候根本就沒有武指的概念，都是武術教練，拍攝的時候也基本上就是把日常訓練的那套直接放上去，或者隨便編點動作。那時候也沒有什么替身，就基本都是演員自己比劃，可演員也不可能人人都有武術功底，所以拍出來的效果非常差，跟唱大戲一樣。

所以，相比于經驗匱乏的內地武行，當時香江武行在國內仍處于上游地位，尤其當國內很多人連威亞都還弄不清楚的時候，武術指導這塊在很長一段時間里，基本都是香江的人來控制。

易青不是想搶占香江武行的市場，而是想著提前把內地的武行人才培養出來，至少可以在不遠的將來，和香江武行形成良性競爭。

避免因為經驗，能力的缺陷，讓內地影視市場武打設計這一領域，長期被香江的武行把持。

降低一些成本，難道不好嗎？

聽到亞視這次帶隊的無責任說袁家班已經到了，易青立刻對李承儒說道：“武校那邊，咱們選出來的人，也趕緊帶過來吧，到時候，在劇組里，就掛個場工的名。”

沒錯，易青就是要偷師。

他對香江武行的了解，其實也僅限于媒體上的一些報道，不過卻也不難分析出，這些人的身上，的確帶著點兒江湖氣。

敝帚自珍，估計是免不了的，畢竟，誰也不愿把自己吃飯的本事教給別人，教會了徒弟，餓死了師傅，這種事隨便哪個行當都會出現。

所以，易青要做的就是偷師，偷偷的學，掛著場工的名，平時看看人家是怎么干的，本身都有武術功底，等一年拍攝下來，就算不能學個全套，大概也能八九不離十了，為此他還特意從什剎海武校招了一大批人，這些都是他為將來準備的武指班底。

說起來招這些人，還挺是個不容易，因為什剎海武校的武術隊隸屬于體育總局，隨便拎出來一個都是國家二三級的武術運動員，還有不少武英級的。

那些小年輕一個個的都夢想著參加全國比賽，誰愿意脫離體質，去給私人老板打工啊。

不過，好在有李連潔這個師兄做榜樣，他的一部風靡全國，也催生了不少抱著電影明星夢的孩子投身武術事業。

總之，費盡口舌，外加金錢攻勢，就連武術隊的教練都幫著做工作，畢竟武術隊那么多人，真正能登上全國大賽舞臺的能有幾個，大多數人都是練了好些年之后，歲數大了，無奈退役，可文化課也耽誤了，日子過的很不順暢，易青能把一些武術隊的人收攬過去，其實也是一件好事。

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