東西方文化的碰撞，人在異國他鄉(xiāng)的失落感，一切真實(shí)都為這部電視劇增色不少。
就像片頭的獨(dú)白說的那樣，如果你愛一個(gè)人，那么請(qǐng)送他去紐約，因?yàn)槟抢锸翘焯谩Ｈ绻愫抟粋€(gè)人，那么請(qǐng)送他去紐約，因?yàn)槟抢锸堑鬲z。
簡(jiǎn)單的獨(dú)白已經(jīng)昭示了主人公的命運(yùn)。
至于后來王啟明的崛起、寧寧的報(bào)復(fù)、郭燕、阿春、大衛(wèi)的情感糾葛，都讓這部戲很貼近生活。
即使再過十幾二十年來看，這部電視劇依然能清晰地反應(yīng)移民在異國他鄉(xiāng)的真實(shí)生活。
就像剛剛電視里演的，如同一只新生的雛鳥發(fā)現(xiàn)一個(gè)全新的世界，王啟明背著自己的大提琴，懷穿著夢(mèng)想和自己的妻子來到美國，大提琴演奏家，藝術(shù)家，藝術(shù)家？
在適者生存的世界，這個(gè)代名詞離他卻越來越遠(yuǎn)，每天用拉大提琴的雙手，只能沒日沒夜的端盤子洗碗，還有什么比活下去更加真實(shí)，剪去象征藝術(shù)家的長(zhǎng)發(fā)，他學(xué)會(huì)了如何低頭，如何生存，利用一切可利用的資源，來融入美國的資本主義輪盤。
后面他同樣還要面臨許許多多的磨難，生存的困境，愛情的折磨，到事業(yè)的成功，女兒的叛逆，再到事業(yè)的沒落，怎樣的到來，又怎樣的離去，怎樣的流于世俗，他給了觀眾一個(gè)空房間，盡管有大部分黑的伸手不見五指，但有個(gè)地方卻亮得刺眼。
易青還記得有一集里，王啟明在臺(tái)上演奏大提琴，結(jié)束后他告訴阿春，這些人都是他花錢請(qǐng)來陪他玩的，盡管到最后，他已不再是一位藝術(shù)家身份，但是，易青覺得他始終沒有拋棄他的大提琴。
整部戲里，始終有一個(gè)黑人在街頭不停的敲，只是用一個(gè)水桶沉醉在他的藝術(shù)夢(mèng)之中，但是換個(gè)方式去想，他一直在變，而那個(gè)街頭黑人卻是提醒人們，他的初心在哪里。
京城人在紐約，給觀眾留下了太多的思考，從拋開一切來到美國，到后來，王啟明拿著最后手頭僅有的，從安東尼那兒收到的三分之一工錢去賭場(chǎng)賭，結(jié)果沒有懸念，統(tǒng)統(tǒng)輸光，輸?shù)猛纯臁?
愛怎么著怎么著。
在劇中少有的王啟明的一段內(nèi)心獨(dú)白。
突然間什么束縛都消失殆盡，突然有一種感覺，不再去擔(dān)憂未來，大不了回到原點(diǎn)，這里的原點(diǎn)指的是外在的原點(diǎn)，但是思想，精神上卻變得更加難以捉摸，更成熟。不再害怕去面對(duì)更大的阻撓，但也有可能就此落入俗套失去銳氣。
還有最后一集大李的死，他女兒說的話，讓易青感覺到的是一種理性與感性的交談，大李到死都沒有拿到綠卡，卻也因?yàn)橥鯁⒚鲙退I的墓地，而永遠(yuǎn)的留在了美國。
而之后他新朋友從中國到美國，王啟明去迎接他，故事又回到了最初，地下室，找工作，大輪盤永不停息的轉(zhuǎn)動(dòng)下去，一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)，結(jié)尾，王啟明戲虐的豎起中指，就此結(jié)束。
其實(shí)在王啟明在賭場(chǎng)時(shí)，易青以為的結(jié)局是他最終回到原點(diǎn)，撿起自己的大提琴只身前行，但是卻忘記了一點(diǎn)，大輪盤雖然在不停地轉(zhuǎn)動(dòng)，但是它已經(jīng)回不到第一圈了，河流永無止盡的奔騰，地球永不停息的轉(zhuǎn)動(dòng)，而人也已經(jīng)回不到原來的自己了，唯一能做的就是繼續(xù)前行。
第二集結(jié)束，付藝偉還沒回來，電話鈴聲卻響了，接通之后，那邊出來了阮若林的聲音。
“小易！京臺(tái)那個(gè)《京城人在紐約》你看了嗎？”
果然。
易青不禁笑了，他就知道阮若林那邊肯定和他一樣，寧愿放棄《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》也得關(guān)注京臺(tái)的《京城人在紐約》。
“剛看完！”
“小易！”阮若林沉默了一會(huì)兒，接著說道，“這個(gè)對(duì)手······挺強(qiáng)啊！”
之前京臺(tái)播的《編輯部的故事》就引爆了收視熱潮，但是緊跟著央視這邊就憑借著《永不瞑目》扳回了一成，現(xiàn)在他們這邊《上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎》剛播到一半，又遇上了這么一個(gè)強(qiáng)勁的對(duì)手。
“局勢(shì)看起來不太好啊。”
阮若林的擔(dān)心，易青能夠理解，不過這本來就在他的預(yù)料之中，所以倒也不覺得如何驚訝。
“主任！沒什么好擔(dān)心的，這···一點(diǎn)兒都不奇怪！”
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