亭亭玉立的身姿，又大又黑的麻花馬尾辮齊于胸前。一雙深邃清澈的眼睛，好像在講述什么故事。可是卻從未見她笑過，嫁入陳府時，她眼睛呆滯，好像若有所思的打量陳府的人。

庭院深深訴不盡紅顏衷腸，紅艷妖艷卻葬送于泯滅人性之勞，燈籠通明卻退不進牢籠陰霾。

囚禁陳府人的是金錢嗎？致使頌蓮癲狂的是孤恨嗎？殺死梅珊的是陳府嗎？

故事全篇無一不透漏著熱鬧華麗的外表，卻把極盡悲涼的人情冷暖，渲染于情節之中。縱使充斥著鑼鼓紅燈的熱烈，卻掩不了紅顏，頌蓮就是囚犯之一。

燈籠，本是驅散黑暗的明亮，卻成了飛蛾撲火的誘餌；大紅，本是大吉大利的祝愿，卻成了陰森猙獰的血舌；家庭，本是和睦溫馨的棲息之所，卻成了勾心斗角的殺戮之地；雪地，本是純潔祥和的平靜，卻成了上演死亡的布景；戲子，本是優雅唯美的象征，卻成了世俗宗法的犧牲。

所有的反差，度量了一個深淵，一如片中老爺的面目身影，難見其形。

頌蓮是整個故事的核心人物，一開始便看見頌蓮那張淚眼婆娑的臉，那緩緩滑落的淚與哀傷的神情似乎隱喻那她悲痛的命運，這淚眼也奠定了整個故事哀痛悲傷的基調。

本來受過教育的她，在陳府這樣陰森恐怖、勾心斗角的生存環境當中，為了能有一席之地，頌蓮的個性逐漸的的扭曲和變形，而最終導致頌蓮和其他太太們一樣的悲慘境地，造成她們這些變化的罪魁禍首就是陳家的老規矩，這是一群被規矩束縛的女人，這也是一群犧牲在封建社會制度下的女人。

整個影片的拍攝環境非常單一，就是陳家的大宅院，但是拍攝環境的單一，并沒有埋沒了這部影片細膩的情感，以及所要表達的思想，所以說影片《大紅燈籠高高掛》是一部成功的作品。

這部影片之所以成功，還有一個重要的方面，那就是色彩的渲染淋漓盡致，在張一謀的作品中，色彩無疑是帶給了觀眾最直接，最直觀的視覺沖擊力。

在這部影片中，紅、黑、白三種顏色在影片中被運用的恰當自如。

紅色，本色是喜慶，大吉大利，而在這里卻成了一種束縛一種壓迫，因為一旦穿上了大紅色的嫁衣，也就注定要待在陳府一輩子。

黑色，最深沉安全的顏色，在這里卻上演了世間的悲劇。

另外，大宅院里那灰灰的墻，似乎也在預示著一個有生氣、沒有活力的院子。

整部電影從頭至尾也沒有發現一個小孩子，孩子代表了希望，有孩子的地方總是充滿生機、活力、歡笑，而在陳家大院里沒有。

所以說，雖然宅院里的日子還是要一天天的過著，但是這里沒有幸福，沒有歡樂，沒有希望，有的只是對人性的壓迫，對思想的束縛。

夸張一點說，即使是一個神經正常的人待在這里，時間長了，心里也會扭曲變形，環境對人的影響太大了。

四個太太之間的微妙關系，造就了這部精彩的電影，不得不說這四個人物，張一謀給刻畫的有血有肉。

大太太看似老態龍鐘，不諳世事，其實她是最清楚地那個人；二太太呢，外表溫柔賢淑，但是內心卻狡詐、嫉妒，是一個十足的口是心非的人，這種性格注定了在這場無煙無聲的戰爭中，她是占了上風的，而且取得最終勝利；三太太是一個戲子，在當時是一個很出名很紅的明星，竟然也淪落到和這些女人搶飯，她的心里肯定不滿，但是一旦紅色嫁衣一穿，宿命已沉，無能為力。她直爽、好勝，表面上看她很有優勢，其實她是一個很笨很笨的女人，這種人沒有心眼，讓人家一眼就能望到底，這種性格也導致了最后的失敗。

然而，頌蓮卻是這些女人中最大的犧牲品，從第一次被錘腳時，被掛燈時，那表情已經很淡定，沒有了希望和盼頭，她已經完完全全地向命運低下了她那高昂的頭，陷在了婚姻的漩渦里不能自撥。

她的假懷孕就是最好的證明，她的欲望太大了，求勝心切想加大成功的步伐，也就忽略了一些致命的東西。

她的悲劇是別人造就的，但自己才是真正的元兇。

悲劇是自己造成，自己的苦果終有自己品嘗。

陳家大宅院最常做的一件事就是點燈，滅燈，封燈。

對于頌蓮來說無所謂了，她也不明白，在這個院里，人算什么東西？什么都像，就是不像人。

頌蓮最后終于明白了這一切。

最后的結局很悲慘，三太太被逼死，四太太頌蓮已瘋，五太太對將迎來怎樣的命運呢？

大紅燈籠又要被高高掛起，此情此景即將上演，又要重復另一個悲劇，紅燈高掛，宿命己沉。

可以說，蘇桐的這個中篇，被張一謀改編成劇本，并且拍攝制作出來之后，已經精致到了極限。

這大概是張一謀從影以來，最下功夫的一部作品了，每一個人物的刻畫，每一個細節的處理，都盡顯功夫。

如果說以前《活著》是他的心頭好，那么現在，《大紅燈籠高高掛》就是他的最愛。

“你先忙活起來吧，劇本回頭拿給我看看，另外抓緊把預算做出來，場地的話，看看這邊，有不合適的地方，提前指出來，我讓呂師傅配合你，隨便改，實在不行，那邊還有一片空地，重新給你建一個陳家大院！”

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