明年新畫面的項(xiàng)目確實(shí)不少，可是易青最為看重的毫無疑問就是陳愷歌負(fù)責(zé)的《霸王別姬》，對這個作品的看重，甚至要遠(yuǎn)超之前張一謀拍攝的《活著》。

張一謀前世被很多影迷戲稱為“國師”，可是要論作品，陳愷歌雖然沒有張一謀那么多經(jīng)典，但是，有這么一部《霸王別姬》，他便足夠青史留名了。

而陳愷歌也的確將畢生的功力都放在了這部作品上面，后來，陳愷歌雖然也屢屢推出新作，可是卻始終無法超過《霸王別姬》。

就連后來精心制作的電影《梅蘭芳》，也不斷被人詬病，甚至有人說他是照貓畫虎。

實(shí)在是因?yàn)椤栋酝鮿e姬》無論是從故事情節(jié)，還是人物塑造上，都已經(jīng)達(dá)到了登峰造極的地步。

特別是那個讓人看過之后就念念不忘的經(jīng)典銀幕形象一一程蝶衣。

關(guān)于程蝶衣這個人物，其實(shí)用兩個字就能概括他的性格一一單純。

沒錯，程蝶衣就是一個單純的人，被師傅逼著從小唱坤角，但每次都會說“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”。

但是，他是為了小石頭，為了那個一直照顧他、關(guān)愛他的大師哥，后來的楚霸王段小樓而留了下來，心甘情愿的在后來唱：我本是女嬌娥，又不是男兒郎。

他并不知道，在那以后，他所有的心思與情感，就輕輕的在這句話里被顛覆了。

從此，小豆子成為了程蝶衣，或者，更確切地說，只是成為虞姬，雖然他也演“貴妃醉酒”，扮“牡丹亭”，但他的心愿，只是與他的楚霸王呆在一起，唱一輩子的戲，做到師傅昔日里說的那般，從一而終。

但就如段小樓所說，他忘記了，戲與人生本是兩碼事，他偏要將戲中全部的思想與情感傾倒進(jìn)生活，如此固守，執(zhí)迷不悔。

直到菊仙的出現(xiàn)，直到這個名妓搶去了他的楚霸王。

不知道為什么，易青前世在看這部電影的時候，每每看到所有人恭賀著段小樓能與菊仙定親，而程蝶衣突然打開房門，安靜的出現(xiàn)在熱鬧的人群中時，心里會生出深深的遺憾與傷感。

想來，他也是被蝶衣單純的執(zhí)著所感動，以至于始終對處在這場糾葛中的最大受傷者，抱有同情與遺憾。

除了段小樓，京劇就該是他最難割舍的東西了。

其實(shí)人戲不分，倒也正能從另一個側(cè)面反映出他對戲的癡迷。

他為日本人唱戲，開始僅僅是為了營救段小樓，但青木對京劇的尊重與喜愛，又令他不自禁的感到寬慰。

相較之下，段小樓、小四所代表的所謂“勞動人民”反顯出一種可笑的不純粹，甚至是愚昧。

當(dāng)然，同樣演繹成了經(jīng)典的還有菊仙這個角色，相對于蝶衣，菊仙要幸運(yùn)得多，也不幸得多。她得到了段小樓的愛，卻也經(jīng)受了他的背信棄義。

對于蝶衣，菊仙的內(nèi)心始終復(fù)雜，既反感他人戲不分地迷戀自己的丈夫，又輕視他耍盡手腕要與段小樓在一起。

作為女人，她在身為名.妓時就渴望從良，有種要保護(hù)自己家庭的本能。她認(rèn)為一切的不祥都緣于蝶衣，所以曾強(qiáng)烈要求丈夫與他分開。

但她膽色過人，同樣心地寬厚，心疼被毒癮折磨得死去活來的蝶衣，憐惜無法上臺演繹虞姬的蝶衣，甚至在丈夫揭發(fā)蝶衣時，也予以喝止。

在她生命的盡頭時刻，只是暢然的將蝶衣送給小樓的劍放還給揭發(fā)了她的蝶衣，然后轉(zhuǎn)身，回頭，輕輕一笑，無奈傷感，卻無限寬容。

這個八面玲瓏的女子被自己深愛并深信的丈夫推向深淵，卻沒有再去害任何人。

堅強(qiáng)，孤獨(dú)，又那么驕傲。

至于段小樓，易青對這個角色的印象倒是有些模糊了，不是想不起來張峰毅在戲里的表演，而是這個人物，將他與程蝶衣，菊仙放在一起，實(shí)在是不值一提。

能留給易青深刻印象的，怕是也只有在青樓拿著茶壺往腦袋上拍的時候，那一瞬間的江湖豪氣，還有在面對大時代洪流時，那卑劣的揭發(fā)求保命。

故事情節(jié)上，《霸王別姬》首尾相連，構(gòu)成了一折絕唱。

其間按時間順序的劇情鋪展，補(bǔ)足了開場帶給觀眾的懸念，也加深了面對片尾時的理解。

從結(jié)構(gòu)上來看，《霸王別姬》是流暢易懂的，因其明顯的時間線，和環(huán)環(huán)相扣的劇情，毫無贅余之處，緊湊之余讓人目不暇接，始終吊著觀眾的眼球。

不像同樣出自陳愷歌之手的那部《無極》，糊里糊涂，亂七八糟，看完之后，除了記住了張伯芝與小鬼子演員的那場激.情.戲之外，就剩下一句：想看我里面嗎？

好吧！