一直站在白景琦身后，已經是太太打扮的香秀忙走上前。
“敬業說的是實話，是我叫他編個瞎話要回來的！”
白景琦垂下了刀：“你還算有一怕，可你動了這個念頭，這個宅門兒就不能容你，從今兒起，把你趕出家門，不混出個人樣兒來，永遠不許進家門兒！”
白敬業一聽就傻了：“爸！我以后……”
白景琦不容分說：“來人！把他趕出去！”
小胡和幾個仆人生拉硬扯地把白敬業架了出去，白敬業殺豬般地嚎叫著，全族的人都目瞪口呆地望著，沒人敢動。
白景琦回身將刀放到了條案上：“歸正傳。”
回身看了一眼香秀，香秀忙從條案上拿起寫好的遺書遞給白景椅。
白景琦慢慢將遺書展開，一張黃桂紙上整整齊齊地寫著楷書，全劇最后的一幕，也是最精彩的一幕開始了。
易青都按捺不住內心的激動，聚精會神的看著。
“我，白景琦，生于光緒六年，自幼頑劣，不服管教，鬧私塾，打兄弟，毀老師，無惡不作。長大成人更肆無忌憚，與私家女私訂終身，殺德國兵，交日本朋友，終被慈母大人趕出家門。從此闖蕩江湖，獨創家業。一泡屎騙了兩千銀子，收了沿河二十八坊，獨創瀧膠、保生、九寶、七秀，三十二張秘方，濟世救民，興家旺族。為九紅，我坐過督軍的大牢，為槐花，坐過民國的監獄，為香秀，得罪過全家老少，不是越不叫我干什么嗎，我偏要干什么！除了我媽，我沒向誰低過頭，沒向誰彎過腰！”
現場所有人都屏聲靜氣地聽著，這一刻，陳保國直接掌控全場。
演員也是越來越興奮。
“如今，日本鬼子打到了咱們家門口，逼死了三老太爺，我立誓，寧死不當亡國奴！我死以后，本族老少如有與日本鬼子通同一氣者，人人可罵之！我死以后，如有與日本鬼子通同一氣者，人人可誅之！我死以后，如有與日本鬼子通同一氣者……”
白景琦舉起了鬼頭刀：“就照著我這口刀說話！”
說完，將刀狠狠地劈了下去，條案上的花盆被劈得粉碎。
白景琦滿目莊嚴：“立遺囑人，白景琦！”
最后的畫面定格在白景琦的臉上，目光炯炯地望著前方。
“好！”
郭保昌喊出了一聲“好”，喊過之后，整個人就好像沒有了力氣一樣，身子往后一仰，靠在椅背上，保持了一年多的精神頭，在這一刻，仿佛完全消失了一般。
現場所有人都看著他，沒有人說話，甚至都沒有人動。
所有人都在靜靜的等著郭保昌。
今天司勤高娃也來了，她是特意從上海趕過來的，為的就是親眼目睹《大宅門》殺青的那一刻。
易青也看著郭保昌，不知道是不是錯覺，他突然覺得郭保昌好像老了很多，給人的感覺就像是沒了精氣神一樣。
過了很長時間，郭保昌突然長嘆了一聲，用力搓了搓臉，站起身，朝著四周圍各鞠了一個躬。
“諸位！謝謝了！”
到了這個時候，也不知道是誰第一個喊出了聲，很快所有人都歡呼了起來。
殺青了！
歷時一年多，這部凝聚了郭保昌大半生心血的《大宅門》終于殺青了，瓜熟蒂落，接下來就是等待收獲成就的時候了。
易青這個時候也走了出來，第一個走到了郭保昌的面前，兩個人誰也沒說話，只是用力握了握手，易青察覺到，郭保昌的眼眶已經濕潤了。
緊接著，易青又到了陳保國面前。
“陳老師！辛苦了！”
白景琦是整部《大宅門》的靈魂，陳保國演繹出了其中的精髓，將這個一生經歷了清末、民國、北伐、抗日、解放等歷史巨變時期，共研發了32張藥方，擴張了白家的醫藥事業的奇人，演繹的有血有肉。
相信過不了多久，當這部《大宅門》登上熒屏之后，全國注定會有許許多多的人，為了這一位白七爺而著迷。
《大宅門》的故事由白景琦出生開始，以他最后的遺囑落幕，如今算得上是功德圓滿了。
當然，這部戲的經典之處，并不是集中在白景琦一個人的身上，整部戲上百個人物，可以說沒有任何一個是那種臉譜化的，每一個角色，哪怕戲份再少，人物再小，都被刻畫得活生生的。
比如，劇中存在感頗低的二爺白穎軒，倔驢一樣的白景琦對二奶奶的棍棒教育向來油鹽不進，倒是二爺白穎軒的行舉止能夠春風化雨。
因為二奶奶的強勢能干，二爺在家中顯得沒有存在感，但他并非真窩囊，只是一門心思花在看病和文字上，不想摻和利益爭斗，像個大智若愚的知識分子。
對老婆的掌家大權，他裝作無能以示支持，對兒子的教育，也是以理解交心為主。
父子倆被窩里暖文房四寶，被二奶奶趕出房門，爺倆兒非但不生氣，還在院里生起火、對起詩來。
在擅長窩里斗的大宅門里，白二爺白穎軒的至純至善、淡泊自在，對白景琦是無的熏陶。
所以當二奶奶嫌棄二爺沒用時，白景琦立馬反駁“我爸爸這是一生襟抱未曾開”，一下子暖了二爺的心。
成年后的白景琦被二奶奶趕出家門自主創業，一家子人簇擁相送，只有二爺站在墻角，佝僂著身子，遙遙目送，留給兒子此生最后一個身影。
胸襟抱負，拳拳父愛，白二爺都深藏不露，但是這些白景琦最懂。
除了心性上的影響，真正塑造了白景琦各方面能力的人，還是文武雙全、忠勇俠義的季宗布。
這是劇中唯一的完人，論文是國子監的監生，論武是神機營的武士，而且還懂治病救人，全能全才讓白景琦服了氣，離經叛道的思想，更讓白景琦與之親近。
雖然季宗布只是短暫出現，以俠客的形式出場，以授業的形式駐足，最后以斗士的姿態犧牲，他有想法，有能力的個人形象，正是亂世之中濟世英雄的理想化，也只有他，才能有的放矢地把白景琦過剩的精力引導到正途上來。
除了這些形象豐滿的男性角色之外，故事里的女中豪杰同樣被塑造的極具靈魂。
《大宅門》的故事里，既有典型的封建家族制度的犧牲品，如一生坎坷的姑奶奶雅萍，姨奶奶沒當幾天的丫頭槐花，不認親媽的白佳莉。
也有頗具反叛精神的女性角色，比如寧死也要生下私生子的大格格，聰明潑辣不懼男權的丫頭香秀等等。
女性形象個個都有辨識度，其中以白景琦生命中最重要的三個女人最見刻畫功底。
先說妹妹白玉婷，從小是無憂無慮的大小姐，長大后瘋狂迷戀戲子萬筱菊，只要有萬老板的戲每場必看，一邊看一邊哭著往臺上扔金銀首飾，現場打賞。
擱現在，就是個不折不扣的追星富二代。
追到最后追成了私生飯，跟著人家回家不說，最后還要逼著白景琦為她說親，可惜萬筱菊已經有了家室，無情拒絕了這位頭號粉絲。
與偶像結婚生子的愿望落空，白玉婷做了一件轟動京城的事兒一一跟萬筱菊的照片結婚！
這件事真有其事，白玉婷的原型就是郭保昌的十二姑，萬筱菊就是梅先生，此后余生，白玉婷守著照片過了一輩子。
當萬筱菊后來有感于她的情意想和她在一起時，卻被她拒絕了，因為白玉婷清醒地知道，她愛的只是想象中的他。
這份愛情，是大宅門中最熾熱、最純粹的，沒有陰謀算計、沒有占有報復，白玉婷也得以成為這些女人中最體面的一個。
一輩子活在自己的幻夢中，白玉婷的孤獨一生在當時看來是個癡心的悲劇，而放到現在來看，只不過是一種生活方式而已。
二奶奶白文氏是幫助白家度過時艱的最大功臣，也是白景琦唯一忌憚的人，不僅因為孝道，而是母親的為人和手段是足以折服世人的女中英豪。
白萌堂為了一時快感，與詹王府結下了梁子，最后在兩家斗爭中郁郁而終，二奶奶沒有老爺子沖動，她向來主張“小不忍則亂大謀”，等忍到一定時候再猛咬一口。
二奶奶既有雷霆手段，一步步盤回百草廳，給白家找好宮中靠山；又有善心和肚量，接濟小姑子和外甥女，一次次原諒混不吝的老三。
她內外操持，用畢生心血努力，歸攏白家分散的人心，就為了老爺子那句話：白家不能散。
姨太太楊九紅雖出身青樓，但是膽識與魄力是白家女人中最接近二奶奶的。
白家有難時，是她女扮男裝闖關東，成功押送了草藥，想以實力獲得大宅門內眾人的認可，但是很可惜，她的悲劇從一開始就注定了。
不只是她的妓.女身份，還有她的眼光與格局。
其實，她大可以堅持實力路線，成為白景琦的左膀右臂，而不是在無邊的等待中害怕朱顏易老。
她沒有白玉婷那樣徹底對抗世俗眼光的決心，反而一心想要踏進大宅門，深陷于正妻的身份執念，拼死擠進本就不容她的封建禮教體系。
于是她只能在自己的污點和欲望中，不斷被拉扯、折磨，最后變為一個失去一切的妒婦。
人物刻畫的極其精致，故事本身就更不用說了，這部戲厲害就厲害在沒有半場廢戲。
劇情環環相扣，邏輯通順流暢，絲毫沒有趕節奏、生硬轉折的痕跡。
開篇白二爺診出詹王府，號出了大格格的喜脈，才牽引出白府后續一系列的變故。
白、詹兩家對這件事的反應，就像多米諾骨牌一般推動命運的走勢，雙方的恩怨糾葛自此綿延三代人。
又比如，白大爺在街頭救起一位休克老婦，看似描述醫者仁心的閑筆，實則為后面白大爺蒙冤入獄，被判斬監候，卻能逃出生天埋下了伏筆。
在人們誤以為這條敘事線已經結束了之后，又出現了借此事敲詐白府的寄生蟲韓榮發，再次繃緊白府人的神經。
正因為有如此縝密有序的劇情安排，才會有一集一個高潮的戲劇張力吸引著人們眼球。
但與后來那些快餐一樣的爽劇不同，《大宅門》的暢快節奏并非是“事后索然無味”的感官刺激，更不是強行高.潮的事件堆砌。
它是跌宕起伏的時代傳奇，但落實到每處戲份，卻都是接地氣的生活況味。
生活況味，一部分來自地道的“京味兒”，一部分便是老百姓再熟悉不過的家庭觀念。
單說人物關系。
白老太太對老大和老三兩個兒子的態度天差地別，一場糕點戲就講明白了。
老大先買的糕點孝敬老娘，但是老太太不肯吃，不耐煩地推辭。
隨后老三也提溜著糕點進來，他不直接塞到老太太面前，而是自己咬一口，裝作不知道什么餡兒，哄得老娘吃下去，再回答他里面拌的是蜂蜜。
兩下對比，老太太對老三的偏愛躍然眼前，老大敦厚、老三精明的形象，也三兩下勾勒出來。
一邊吃著老三的點心，一邊對老大說不愛吃點心的話。
后來，老太太臨死前，逃亡在外的大爺又買了母親愛吃的糕點，冒死去見她最后一面。
只是到死，老太太也沒能吃一口他買的糕點。
沒有任何的大是大非，不過就是沒道理可講的“偏心”。
一生行善積德，卻得不到母愛的血緣孽債，讓歷經滄桑的大爺竟有種柔弱棄兒的可憐之感。
只是并不重要的戲份，卻依然能安排的如此巧妙，單單是這一番精雕細琢的工夫，就足以讓人感佩至深了。
所以，前世的《大宅門》既立足于一個時代，又超越一個時代，如今，拍攝提前了好幾年完成，究竟能達到一個什么樣的高度，易青也是期待萬分。
：
_a