《幾度夕陽紅》、《煙雨》、《庭院深深》、《在水一方》等劇已火遍寶島，等兩岸交流的大門一開，這些劇幾乎在同一時間就涌進(jìn)內(nèi)地，一時間，每個臺都能看見哭哭啼啼的癡男怨女。

第二股力量則是內(nèi)地改編的電視劇，1986年，上海臺就將《月朦朧鳥朦朧》改編為電視劇。

因當(dāng)時內(nèi)地尚無正版的瓊大媽，上海臺那邊是拿著一本從美國輾轉(zhuǎn)流傳進(jìn)內(nèi)地的寶島繁體字版本改編的，隨后沒過幾年，又將《幾度夕陽紅》搬上了熒屏。

第三股力量就是瓊大媽自己改編的劇本，自己跟隨攝制組拍攝的電視劇，這也是后來最主要的瓊式愛情劇來源。

說起瓊大媽的愛情劇，人們往往不會提及導(dǎo)演是誰，即便是有些名氣的演員，也會被冠以“瓊大媽劇主角”之類的名號。

之所以這樣，就是因為瓊大媽對由其作品改編的電視劇起著絕對的主導(dǎo)作用，其地位遠(yuǎn)非編劇那么簡單。

正是在瓊大媽這樣的親力親為之下，六個夢系列《婉君》、《啞妻》、《三朵花》等、梅花三弄系列、《新月格格》、《煙鎖重樓》、《一簾幽夢》都獲得了商業(yè)上的巨大成功。

同時也捧出了很多哭泣派、嘶吼派的眾多明星，直至后來制作播出的《還珠格格1、2、3》，使內(nèi)地電視劇最蓬勃的90年代，直接被打上了深深的瓊大媽烙印。

再后來，進(jìn)入21世紀(jì)，瓊大媽掀起的風(fēng)潮漸落，可她本人卻屢屢被抬進(jìn)大雅之堂，多次進(jìn)入讀者最喜愛的作家排行榜前列，更有甚者，將其列為文化偶像，頂禮膜拜。

早些年被斥為沒文化的瓊大媽作品，居然也被尊為經(jīng)典范本，成了被抄襲的對象。

從2001年的《情深深雨》之后，瓊式愛情劇就開始逐漸轉(zhuǎn)淡，互聯(lián)網(wǎng)的興起讓年輕人有了更多娛樂的方式，看電視劇、讀，都不再是第一選擇。

人們對瓊大媽的稱謂也從“阿姨”過渡到有些惡搞的“奶奶”。

雖然，阿姨、奶奶都是用來尊重的，但年輕人誰愿意聽阿姨的訓(xùn)導(dǎo)，奶奶的嘮叨呢？

但是，與此同時，瓊大媽作為家，乃至文學(xué)家的地位，卻逐漸高大起來。

后來，某網(wǎng)站曾舉行了一次聲勢浩大的20世紀(jì)中國十大文化偶像的評選，其中，瓊大媽的名字赫然在列，與迅哥、巴老、錢大家等人的名字列在一起，也不知道那些文學(xué)巨匠知道了自己名字旁邊多了一個帶著酸腐氣味兒的老娘們兒，會作何感想。

雖然最后，瓊大媽未能被選入十大文化偶像，但僅僅入圍提名名單，已經(jīng)引起了軒然大波。

從文學(xué)的角度看，瓊大媽絕對不值得被抬到如此高度，她的手法就是煽情，乃至矯情，中人物多數(shù)三觀不正，是典型的以吸引人眼球為主要目的的通俗讀物。

但是，瓊大媽畢竟出生于書香門第，文學(xué)造詣和功底還是沒的說，看看她那些作品的書名，《在水一方》來自《詩經(jīng)秦風(fēng)》：“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方”；《庭院深深》來自李清照的《臨江仙梅》：“庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲”；《幾度夕陽紅》來自楊慎的《臨江仙滾滾長江東逝水》：“是非成敗轉(zhuǎn)頭空。青山依舊在，幾度夕陽紅”。

甚至“瓊大媽”的筆名都來自《詩經(jīng)》“投我以木桃，報之以瓊瑤”。

可能這樣的詩文功底讓瓊大媽的文字，在敘述小情小愛之余，多了一份文學(xué)韻味，多年以后，情家紅了一批又一批，但提起這個門類，人們第一個想到的還是她。

正所謂一個時代有一個時代的需求。

在瓊大媽那個年代，全世界都在高呼集體、政治，沒有人關(guān)心個體的生存狀態(tài)。

而瓊大媽的愛情，對個人的情感重視就直接向社會開了一炮。

瓊大媽強化了愛情的力量，她認(rèn)為只要兩個人相愛，就沒有什么可以顧忌可以阻擋，愛情能戰(zhàn)勝一切。

這在當(dāng)時引起了年輕人巨大的共鳴，許多年輕人都躲在被窩里偷偷看瓊大媽的，對于他們來說，瓊大媽不僅是一個作家，更是一個知心大姐姐。

幻想的內(nèi)容是假的，但是對幻想的需求是真的。

瓊大媽的確是在造夢，但對當(dāng)時那個時代的年輕人來說，他們非常渴望一個不需要考慮別人目光只要考慮自己的夢。

所以，盡管易青打心里膩歪瓊大媽的那些酸腐，但是卻也不得不承認(rèn)，時勢造英雄，瓊大媽所掀起的這一股風(fēng)潮，帶來的巨大影響力，任何人都不能忽視，哪怕心里再怎么膩歪。

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