她頓了頓，“實不相瞞，這畫我是從一位沒落貴族后人手里收的，對方急著換錢，我才有幸搶到。”

“祝允明的題跋？”我故作感興趣，“蟲蛀在什么位置？”

“主要在卷首，不影響畫面主體。”蘇硯秋立刻回答，“張大師若有意，我可以發(fā)高清圖給您過目。”

“不必了。”我果斷拒絕，語氣里帶著不容置疑的篤定，“祝允明晚年書法蒼勁有力，題跋卻用秀逸小楷，明顯不合常理。蘇大師，你這‘臨摹本’怕不是‘臆造本’吧？”

電話那頭傳來急促的呼吸聲，顯然蘇硯秋被戳中了痛處，聲音陡然提高：“張大師既然這么挑剔，那第三幅您聽好了——是八大山人的《魚石圖》！”

“八大山人的真跡？”我坐直身子，指尖無意識地摩挲著膝蓋。八大山人（朱耷）的作品向來以“少而精”著稱，晚年作品更是一畫難求。

“沒錯，是他晚年的‘瞪眼魚’系列。”蘇硯秋的聲音里帶著破釜沉舟的狠勁，“畫面上一條魚白眼向天，石邊幾株墨竹，雖紙本有些泛黃開裂，但筆墨的‘簡淡孤潔’之感撲面而來。左下角有‘八大山人’的花押，還有清代收藏家安岐的鑒藏印。”

我努力回憶相關(guān)資料。

安岐是康熙年間著名鑒藏家，確有收藏八大山人作品的記錄。

八大山人的“瞪眼魚”多以水墨寫意，若紙本開裂嚴(yán)重，很可能影響筆墨的連貫性，那就可以大大地壓價了！

“開裂到什么程度？”我追問。

“有三道縱向裂紋，最嚴(yán)重的一道從魚眼延伸到魚尾。”蘇硯秋語氣又軟下來，“但裂痕處的墨色有自然暈染，絕對不是人為做舊。張大師，這種級別的藏品，整個中海都找不出第二幅。”

“價格呢？”

“三幅打包價三億。”她回答得干脆利落，“單買的話，八大山人那幅兩億，其余兩幅各五千萬。”

“蘇大師你這是獅子大開口啊。”我冷笑一聲，“唐寅殘卷五千萬？仇英仿品五千萬？你當(dāng)我是凱子？”

“張大師別急啊，價格可以談。”她的語氣瞬間變軟，“這樣吧，您開個價，咱們交個朋友。”

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