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“所以，我認為這是裴總給我們的一個考驗，一個命題作文。”

“裴總最擅長以小搏大，用少量的資源，做出最佳的效果。”

“《孤獨的沙漠公路》是這樣，《鬼將》也是這樣！”

“所以，我們也得嘗試著用最少的資源做出最佳的效果才行！”

“我大致考慮了以下幾個方面，角色、場景、劇情過場，都必須能省則省，否則這劇情模式做出來肯定是沒什么意思，我們得把好鋼用在刀刃上！”

包旭胸有成竹。

黃思博頻頻點頭，對此頗為贊同。

包旭繼續說道：“其實確定了這些資源都要盡可能節省之后，我們可選方案就很少了。”

“第一，角色方面。游戲用第一人稱視角，這樣可以省下主角的人物模型，只需要兩條胳膊兩條腿就行了。”

“游戲可以選擇喪尸題材，游戲中的敵人有兩種，一種是喪尸一種是雇傭兵，都可以用通用的模板，隨意改改保證怪物種類豐富，就ok。”

黃思博點頭：“嗯，明白，這是個好辦法。不過，只有喪尸和雇傭兵，恐怕沒辦法展現出什么劇情。還得有配角人物。”

“配角我已經想好了，只需要一位，就是一個小女孩。”

包旭看著他手上寫滿鬼畫符的打印紙：“為了節省資源，我打算把這個小女孩設定為不能說話，這樣就可以不做劇情對話和配音了。整個游戲中的語音，只要有一些常用的戰斗語音就可以。”

黃思博一驚：“啊？唯一的配角不能說話，那還怎么展現劇情？”

在黃思博的理解中，配角的臺詞是表現劇情、表現人物性格的關鍵因素。

本身就已經只有一個配角了，還不能說話、沒有臺詞，這……難不成整個游戲是啞劇？

包旭考慮了一下：“嗯……沒辦法，這是妥協的結果，如果讓小女孩說話，那么我們還要找專人配音，還要給小女孩的模型調口型，工作量不小。”

“而且，我覺得小女孩不說話也不影響劇情，我們可以用很多種方式來展現。”

“比如，她的行為、眼神、動作等等。”

“如果是一個啞巴人物的話，小女孩是最佳形象。”

“這個小女孩的存在，主要是有兩方面的作用。”

“第一，她是一種心靈上的慰藉和調劑。玩家們在整個游戲過程中都是和喪尸、雇傭兵戰斗，這個小女孩就像是黑暗中的一束光，可以調節玩家的情緒，讓游戲不會完全陷入‘突突突’的單調情緒中。”

“第二，她可以參與一些解謎玩法。國外很多大廠的單機游戲都有類似的做法，就是讓玩家和某個npc進行解謎互動。我們可以做一些這樣的關卡：正門被鎖住，旁邊有一個狹窄的通風管道，小女孩正好可以爬過去幫主角開門。”

“這樣一來，不管是從情感上考慮還是從實際的幫助考慮，小女孩對玩家來說都會非常重要。”

黃思博點點頭：“嗯，聽起來不錯！不過我有個問題，故事背景怎么設定呢？末世題材嗎？這個世界觀里面必須得同時融入喪尸、小女孩和雇傭兵，還得合理，不能牽強。”

包旭在鬼畫符一樣的打印紙上面一劃：“這就涉及到第二點了，場景。”

“有個前提，就是場景必須要可以復用，假設我們要制作3小時的劇情體驗，一般的國外單機大作會提供三四種完全不同、風格迥異的游戲場景，這對我們來說太難了。”