另一個(gè)時(shí)空，《三峽好人》可是這一屆的金獅獎(jiǎng)得主。

不過(guò)，不知道有自己插足，《三峽好人》是否能拿到金獅獎(jiǎng)！

“沒(méi)什么可惜的，能賣出五千多萬(wàn)人民幣，我已經(jīng)賺麻了，這還要多虧程導(dǎo)你幫忙。”

嘉彰科無(wú)比開(kāi)心的說(shuō)道。

的確如此，《三峽好人》總共投資僅600萬(wàn)，在程勝幫助下，發(fā)行到了75個(gè)國(guó)家，版權(quán)費(fèi)收入高達(dá)五千萬(wàn)。

這不止讓他把投資的錢賺回來(lái)了，而且還大賺了一筆。

程勝見(jiàn)嘉彰科能如此滿足，也暗暗點(diǎn)點(diǎn)頭，另一個(gè)時(shí)空，《三峽好人》雖然也賣出高價(jià)，但這次有自己幫忙，多賣了一千多萬(wàn)出去。

程勝心中有點(diǎn)感慨，不要看嘉彰科被稱為‘地下工作者’，電影被禁不能上映，就以為他拍的文藝片不賺錢。

但其實(shí)不然，在所有人都不清楚的情況下，嘉彰科早就低調(diào)地把錢賺進(jìn)口袋里了。

他電影不能上映是真的，拿不到票房也是真的。

但人家卻沒(méi)把目標(biāo)放在國(guó)內(nèi)，而是盯上了國(guó)際市場(chǎng)。

這也是嘉彰科寧愿冒著被禁導(dǎo)的危險(xiǎn)還要參加國(guó)外電影節(jié)的原因。

文藝片導(dǎo)演，普遍給人一種‘錢景慘淡’的印象。

但嘉彰科是例外，他28歲就實(shí)現(xiàn)了財(cái)務(wù)自由，1998年的處女作《小武》足足賺了將近500萬(wàn)。

甚至，不光是自己的電影賺錢，嘉彰科投資韓杰執(zhí)導(dǎo)與王寶寶主演的《hello！樹先生》也沒(méi)讓他虧錢。

嘉彰科不靠影院，不靠發(fā)行，卻能靠著電影賺錢，這一切的秘密都藏在海外發(fā)行渠道上。

當(dāng)別的導(dǎo)演盯著國(guó)內(nèi)的票房，嘉彰科的目光卻放在了海外。

“電影是長(zhǎng)線投資，回報(bào)周期很長(zhǎng)，我從來(lái)不缺信心和耐心?！?

這是未來(lái)記者采訪嘉彰科的話，這也證明了在海外發(fā)行市場(chǎng)方面，他的西河影視公司算是華夏公司中的‘專家’。

熟悉嘉彰科生意經(jīng)的人都知道，北野武工作室和法國(guó)mk2公司不僅是他的長(zhǎng)期合作伙伴，同時(shí)也是他海外發(fā)行網(wǎng)的重要推手。

從2000年《站臺(tái)》開(kāi)始，嘉彰科每部作品都有北野武工作室的身影。

但背后的推手并不是大名鼎鼎的北野武，而是市山尚三。

市山尚三曾工作于日本老牌電影公司松竹映畫，期間制作過(guò)夷州電影大師侯曉嫌《好男好女》、《南國(guó)再見(jiàn)，南國(guó)》、《海上花》等多部作品。

1998年，市山尚三轉(zhuǎn)投了北野武工作室的附屬公司t-mark。

同年，與嘉彰科相識(shí)于柏林電影節(jié)。

嘉彰科憑《小武》入圍柏林電影節(jié)青年論壇，當(dāng)時(shí)他和投資方香江胡同制作老板，同時(shí)也是影片攝影的余力為在去之前，就敲定了“賣片”計(jì)劃。

到了柏林，他倆便“廣撒網(wǎng)”到各處發(fā)傳單，邀請(qǐng)各路海外買家看片，作為買手的市山尚三就這樣相中了嘉彰科。

在嘉彰科《三峽好人》拿到威尼斯金獅獎(jiǎng)之前，他的《站臺(tái)》、《任逍遙》、《世界》三部作品的主要資金都來(lái)自于小日子國(guó)。

其中北野武工作室為大頭，《站臺(tái)》投資了600萬(wàn)，《世界》則翻倍達(dá)到了1200萬(wàn)。

而在《三峽好人》在威尼斯斬獲金獅獎(jiǎng)后，嘉彰科聲名大噪，電影銷路更是財(cái)源不斷，誰(shuí)不想要這塊香餑餑？

法國(guó)老牌公司mk2強(qiáng)勢(shì)介入嘉彰科電影全球發(fā)行業(yè)務(wù)，北野武工作室失去了發(fā)行主控權(quán)，只留下了小日子國(guó)區(qū)發(fā)行權(quán)。

但那是另外一個(gè)時(shí)空嘉彰科的經(jīng)歷，這次卻有點(diǎn)不同了。

《三峽好人》在威尼斯首映，雖然也得到了好評(píng)，但這次法國(guó)的mk2公司卻沒(méi)有找嘉彰科。

反而嘉彰科找上了程勝，程勝這才把他介紹給了哥倫比亞公司。

“賈導(dǎo)，未來(lái)你的電影想找投資，可以找我們勝利影視公司，我對(duì)你的電影非常有興趣?！?