從工業(yè)化的角度來說，導(dǎo)演制就要相對落后一些了。

因為很多導(dǎo)演往往不太關(guān)心市場的需求，個人主觀意識比較強，更注重展現(xiàn)自己的想法。

如果這個想法與市場的需求契合了，自然是最理想的局面了。

不過要是這個想法與市場格格不入，那么票房必然是一塌糊涂了。

這就是為什么內(nèi)地很多大導(dǎo)演拍文藝片很牛，但商業(yè)片作品卻不盡如人意的原因了。

比如高效送，他也曾在好來執(zhí)導(dǎo)過影片。

但是在拍攝的過程中，制片人常常會要求高效送必須要這樣拍或那樣拍。

高效送說自己一個小導(dǎo)演都接受不了這種狀況，何況是內(nèi)地那些功成名就的大導(dǎo)演們了。

這就導(dǎo)致很多內(nèi)地大導(dǎo)演適應(yīng)不了好萊塢電影的拍攝模式，基本上拍個一兩部戲就選擇回國發(fā)展了。

其二內(nèi)地大導(dǎo)演們與好萊塢制片公司相互看不上，內(nèi)地大導(dǎo)演們到好萊塢發(fā)展，都希望能夠跟六大電影制作公司合作。

但是六大電影制作公司并不是特別重視內(nèi)地大導(dǎo)演們，說白了就是看不上。

這倒不是說歧視，而是內(nèi)地大導(dǎo)演們沒有在好萊塢證明過自己的價值，人家不可能一上來就用最高的規(guī)格進行對待。

不論是國內(nèi)大導(dǎo)演們或者一線大牌演員們，來到好萊塢片酬都是要打折的。

加上內(nèi)地大牌演員們在全世界范圍內(nèi)不具備票房號召力，也很難在大片中拿到男一號或女一號的角色。

不過好萊塢還有很多獨立電影制片公司，說得簡單一點，就是小型電影制片公司。

實際上小型電影制片公司也可以拍出好電影，李按最開始就是跟小型電影制片公司合作的。

也因此遇到自己的貴人詹姆士·沙姆斯，兩人搭檔推出了《飲食男女》、《冰風(fēng)暴》、《臥虎藏龍》、《色戒》、《斷背山》等多部經(jīng)典影片。

當(dāng)遇到小型電影制片公司時，輪到內(nèi)地大導(dǎo)演們看不上了，不太愿意與對方合作。

處于一種非常尷尬的狀態(tài)，那就是高不成低不就。

程勝不去好萊塢，還有一個重要原因，那就是市場。

未來，由于內(nèi)地電影市場的快速成長，內(nèi)地大導(dǎo)演們干脆放棄去好萊塢發(fā)展了。

最多就是偶爾跟好萊塢合作一下，事業(yè)重心還是內(nèi)地。

2019年億、2018年億、2017年億等等。

顯而易見未來的國內(nèi)市場是逐年增長的趨勢，市場已經(jīng)足夠大了，沒有必要到好萊塢去討生活了。

即便是在多災(zāi)多難的2020年，內(nèi)地電影總票房也拿下億，當(dāng)年全球票房收入最高的市場。

在程勝看來，華夏電影人的確沒有必要一定要去好萊塢發(fā)展。

好萊塢的電影雖說面向全世界，但其主要表達的還是西方文化，對東方文化的理解太過于片面了。

以由程龍、李連屆和劉天仙主演的《功夫之王》為例，所呈現(xiàn)出來的效果幾乎是摒棄了華夏人對于孫悟空這個角色的所有認(rèn)知。

這不是華夏人心目中的孫悟空，要拍出孫悟空這個角色的文化精髓，還是應(yīng)該由華夏導(dǎo)演來完成。

當(dāng)然了，好萊塢也有值得華語電影人學(xué)習(xí)的地方，比如說制片人制。

絕大部分電影都是娛樂大眾的藝術(shù)形式，自然要搞清楚大眾需求什么，以大眾的需求為導(dǎo)向進行創(chuàng)作。

只有觀眾愿意花錢買票了，電影市場才能越來越大，市場大了才有資金制作更加精良的電影作品。

但是程勝卻不是此列，有模擬面板這個外掛，如果用制片人制度的話，那就會制約程勝的發(fā)揮。

所以，這也是程勝不去好萊塢發(fā)展的原因。

當(dāng)然，現(xiàn)在不去，不是說未來不去。

如果有機會，程勝還是想去好萊塢走一趟，拍一部讓好萊塢或者全球都震驚的電影。

酒會結(jié)束。

程勝回到了酒店。