程勝暗暗搖頭，想起另一個(gè)時(shí)空那些香江導(dǎo)演們創(chuàng)作的主旋律電影，簡直跟一坨狗屎差不多。
拍出來的電影比內(nèi)地導(dǎo)演的還生硬地喊口號(hào)，公式化、套路化的主旋律電影，實(shí)在是讓人汗毛戰(zhàn)栗。
香江導(dǎo)演真的不適合拍主旋律電影，就像也不要讓第五代，第六代導(dǎo)演拍攝主旋律電影一樣。
那么為何香江導(dǎo)演拍不好‘主旋律’電影呢？
答案很簡單，香江導(dǎo)演本身的成長環(huán)境不同，他們來內(nèi)地市場(chǎng)往往投其所好，投機(jī)心理太重了，心里也沒有與內(nèi)地的共同體概念，但市場(chǎng)在這里，他們又想賺錢。
花內(nèi)地投資人的錢，哄騙內(nèi)地觀眾，最終只為賺錢。
香江導(dǎo)演拍攝主旋律電影，也包括商業(yè)大片，他們的拍片態(tài)度是越來越敷衍的。
比如內(nèi)地宏觀敘事主旋律電影，像戰(zhàn)爭片這類有幾個(gè)香江導(dǎo)演有協(xié)調(diào)上千人的經(jīng)驗(yàn)？
但他們不在意這些，不在意沒經(jīng)驗(yàn)的后果，導(dǎo)致現(xiàn)在的影視作品宏大場(chǎng)面沒法看，現(xiàn)在經(jīng)常被網(wǎng)友戲謔什么都能拍成“黑幫打架”。
這里不是冤枉香江導(dǎo)演，劉偉墻的《建軍大業(yè)》，鵬順的《我的戰(zhàn)爭》就是這樣。
這只是要求表現(xiàn)宏觀戰(zhàn)爭場(chǎng)面，還沒有要求什么戰(zhàn)略布局、武器細(xì)節(jié)，戰(zhàn)術(shù)表現(xiàn)等等。
無論是不同角色、各省市背后的不同文化，還是戰(zhàn)爭場(chǎng)面較為合理的鏡頭表現(xiàn)，香江導(dǎo)演都真的拍不出來。
這只是戰(zhàn)爭類主旋律電影拍不好而已，那么其它題材呢？
道理就更簡單了，連和警匪槍戰(zhàn)有點(diǎn)靠邊的主旋律戰(zhàn)爭片都拍不好，怎么可能還拍得好其它主旋律電影，有些題材更要求塑造的角色精神和內(nèi)核的表達(dá)，有些題材就需要拍成合格的類型片。
用現(xiàn)在網(wǎng)友的話形容就是：香江導(dǎo)演格局越來越小，審美也越來越差，影視工業(yè)水平非常落后；他們拍攝的商業(yè)大片往往=大場(chǎng)面=大煽情=大制作=大特效，結(jié)果最終呈現(xiàn)出一股濃濃的塑料虛假味道。
當(dāng)然，也不是所有香江導(dǎo)演都拍不好主旋律電影，也是有例外的。
比如許可和林超線。
許可的《智取威虎山》就是按當(dāng)代武俠片拍的，林超線的《湄公河行動(dòng)》與《紅海行動(dòng)》則是特種小隊(duì)作戰(zhàn)，林超線把香江警察換成了內(nèi)地特種部隊(duì)，再把他“槍戰(zhàn)工業(yè)”發(fā)揮到頂級(jí)，呈現(xiàn)了頂級(jí)的效果。
林超線在《紅海行動(dòng)》這部電影里揚(yáng)長避短，全片基本都在打，而且聚焦隊(duì)員們的心理變化，淡化了國際政治大背景，因此有效規(guī)避了格局大小，精神表達(dá)和角色塑造的問題。
如果從影片本質(zhì)看，《紅海行動(dòng)》終究還是縮小到一場(chǎng)“行動(dòng)”之中，沒能以小見大。
很多網(wǎng)友不是不明白，《紅海行動(dòng)》明明更好，但《戰(zhàn)狼2》為何票房能超20多億。
因?yàn)椤稇?zhàn)狼2》除了電影節(jié)奏更好，更適合普通觀眾。
人家電影開頭軍人面對(duì)強(qiáng)拆的無奈，再到于謙那角色的兩面三刀，還有工廠的華夏人在面對(duì)西方雇傭軍屠殺時(shí)的無助。
那種強(qiáng)烈的民族主義憤怒情緒，可以說一切都恰到好處。
這種情緒2000年以前的香江導(dǎo)演還拍得出來，也就是許可那一代。
所以許可的《智取威虎山》還是有很多本土情節(jié)+武俠式處理，武俠文化也是本土文化啊。
其實(shí)林超線的《行動(dòng)系列》也算是矮子里面拔將軍了。
程勝真的想‘求求’香江的導(dǎo)演，求他們不要禍害主旋律這個(gè)題材。
“江江，告訴編劇部門的人，三年內(nèi)公司都不會(huì)碰主旋律題材電影。”
有了香江那些導(dǎo)演下場(chǎng)跟風(fēng)，主旋律這個(gè)題材電影恐怕要遭殃了。
“嗯。”江蘇影點(diǎn)點(diǎn)頭。
“對(duì)了，你什么時(shí)候去片場(chǎng)？”程勝問道。
邢艾娜給江蘇影兩個(gè)女二號(hào)的角色，都是偶像劇的。
“下個(gè)星期吧！”江蘇影說道。
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