“午夜展映單元”放映廳內(nèi)，隨著《釜山行》的劇情展開，法比諾看得愈發(fā)認(rèn)真。

不得不說，一名感染的喪尸沖進(jìn)高速行駛的密閉車廂中，這種設(shè)定很大膽，也給人一種耳目一新的感覺。

與先前看過的喪尸片不同，在行駛的列車中，乘客無法像在城市里那樣尋找掩體或轉(zhuǎn)移陣地，只能在狹窄的車廂連接處、洗手間里被動(dòng)防守。

這種密閉空間帶來的緊迫感，讓現(xiàn)場的觀眾忍不住腎上腺素飆升。

很快，這部影片給法比諾帶來了新的驚喜。

劇情中，喪尸病毒爆發(fā)，迅速演變成巨大的災(zāi)難，男主角一行人爭分奪秒地與死神賽跑，這種窒息感帶來感官上極大的沖擊與恐懼。

然而，隨著劇情推進(jìn)，觀眾很快意識到一點(diǎn)。

比喪尸更可怕的，是人心。

衣冠楚楚的白領(lǐng)，卻在災(zāi)難中間將自私與懦弱發(fā)揮到極致，為了活命，他可以毫不猶豫地犧牲掉幫助過他的人，甚至將無辜者當(dāng)作誘餌。

整個(gè)車廂的乘客，自私與盲從將拼死逃生的他人拒之門外，最終迎來反噬...

而就在觀眾對人性失望時(shí)，影片又用最純粹的溫情將他們拉了回來。

面惡心善的摔跤手，粗獷外表下對懷孕妻子那份笨拙而深沉的愛，以及對弱者的保護(hù)，都讓觀眾看到人性中最閃耀的光輝。

還有男主，從一個(gè)信奉“只顧自己”的利己主義者，逐漸找回內(nèi)心的善良與責(zé)任感，變成挺身而出的戰(zhàn)士...

不知不覺間，法比諾與許多觀眾一樣，情緒已經(jīng)完全沉浸到劇情中。

影片最后，男主為了保護(hù)女兒和未出世的孩子，在被感染后，強(qiáng)忍著變異的痛苦，回憶起女兒初生時(shí)的模樣，然后縱身從飛馳的列車上跳下的一幕，徹底擊潰了許多觀眾的心理防線。

影廳內(nèi)，此起彼伏地響起輕微的抽泣聲。

2小時(shí)的影片結(jié)束，全場觀眾自發(fā)起立，獻(xiàn)上雷鳴般熱烈的掌聲。

人群中，法比諾的手拍得格外用力。

縱然有不同的生活、文化背景，但人類的情感是相同的，“愛”、“犧牲”與“希望”，是刻在人性光輝中永遠(yuǎn)不會(huì)磨滅的東西，大家自然能看得懂、并欣賞這部作品。

掌聲整整持續(xù)了四五分鐘才停下，《釜山行》導(dǎo)演樸正賢帶著演員們上臺致謝，又引起一片歡呼。

喧囂過去后，觀眾帶著滿足退場，激動(dòng)的媒體記者們卻不打算就此離去，將劇組成員們層層圍住。

如果說電影放映前，這群歐洲記者心里多少有幾分輕視，但在看過電影后，已經(jīng)完全改觀了。

人群中，本屆戛娜評委委員會(huì)成員樸宰武也沒離開，正面對著記者們侃侃而談。

“是的，這是一部非常優(yōu)秀的影片。”

“我十分樂于看到，《釜山行》將喪尸類型片推向了新的高度，在封閉的列車空間中精準(zhǔn)詮釋了何為人性。”

“導(dǎo)演做得十分優(yōu)秀，他做到了一點(diǎn)，讓恐怖不再是廉價(jià)的驚嚇，而是對現(xiàn)代社會(huì)的深刻隱喻，這是藝術(shù)表達(dá)的成功...”

另一邊，樸正賢更是被方才現(xiàn)場觀眾的熱烈反響所震動(dòng)，此刻整個(gè)人還沉浸在暈乎乎的驚喜中，接受著媒體記者的采訪。

突然，有一名身穿休閑裝、不太像記者的男人走到他面前，用略微蹩腳的英語客氣道。

“你好，導(dǎo)演。”

“我是來自所羅門群島的影視發(fā)行商，剛才看完了您拍攝的這部電影，非常感興趣，這部影片肯定能在我的國家引起轟動(dòng)。”