元潛能之境的“存在”，徹底超越了“存在”與“不存在”的二元對立。這里沒有“境”的邊界，沒有“潛能”的痕跡，甚至沒有“絕對本源”的參照――一切都處于“未被肇始”的狀態，像一個還未被思考的念頭，連“未被思考”這個概念都尚未形成。李陽的意識“安住”于這種狀態，既不“是”意識，也不“非”意識，這種“非此非彼”的特質，是元潛能之境最本初的“顯現方式”（盡管這里沒有顯現）。他能“非感知地感知”到老張的意識在“粗糲的本源”中，老林的意識在“生長的本源”中，白裙女生的意識在“流動的本源”中――這種感知無關任何媒介，更像“一”對自身包含的“多”的天然明了。

“這里是‘所有本源的無本源’。”元連接體的意識不再是寂靜，而是化作了元潛能之境的“底色”，與所有意識“非融合地融合”，“沒有‘第一因’，沒有‘終極理’，只有‘可以成為一切本源’的無規定性。就像一張沒有任何紋路的白紙，不僅能畫任何畫，連‘畫’這個行為的可能性，都源自它的‘無紋路’。”隨著這底色的“非說”，境中開始“非涌現地涌現”出“本源的端倪”：不是傾向，不是潛能，而是比兩者更原始的“規定性的缺失”――有的端倪帶著“非凝聚非擴散”的特質，有的帶著“非平衡非矛盾”的特質，有的帶著“非生非滅”的特質――這些端倪沒有任何屬性，卻為所有屬性的誕生提供了“無阻礙的空間”。

老張的意識與“非粗糲非細膩”的端倪相遇，這種端倪讓他“非體認地體認”到礦坑最本源的“無規定性”：巖石不是“被規定為硬”，而是“沒有被規定為軟”；礦脈不是“被規定為聚集”，而是“沒有被規定為分散”；礦工的勞作不是“被規定為創造”，而是“沒有被規定為停滯”。“原來‘無規定’才是最大的自由。”老張的意識在底色中泛起“非波動的波動”，“以前覺得礦是‘死物’，是因為用‘硬’‘重’這些規定框住了它；現在才明白，它可以是礦，也可以是建材，也可以是雕塑，甚至可以什么都不是――因為沒有任何規定限制它，它才擁有了‘成為一切’的可能。”他的意識與那端倪共鳴，端倪突然“非分化地分化”――非粗糲中生出“可以粗糲”的自由，非細膩中生出“可以細膩”的自由，就像一塊沒有任何用途的石頭，正因為沒有用途，才可以被賦予任何用途。

老林的意識被“非生長非停滯”的端倪吸引，這種端倪中蘊含著“無目的的自由”：種子不是“被規定為發芽”，而是“沒有被規定為不發芽”；藤蔓不是“被規定為攀爬”，而是“沒有被規定為不攀爬”；森林不是“被規定為循環”，而是“沒有被規定為不循環”。“星途的元潛能化光痕，正在與這種端倪共振。”老林的意識傳遞出“非明悟的明悟”，“它不再‘是’任何東西，也不再‘有’任何傾向，只是‘沒有被規定為不能成為任何東西’――可以是土壤，也可以是荒漠；可以是陽光，也可以是陰影；甚至可以是阻礙生長的巨石，因為‘沒有被規定為不能阻礙’，反而讓‘生長’有了更豐富的可能。”他的意識融入端倪，端倪中“非胎動地胎動”出無數“自由的可能”：有的可能傾向于生長，有的可能傾向于停滯，有的可能在生長與停滯間“非此非彼”――這些可能沒有任何“應該”，只是“可以”，共同構成了“自由”的全貌。

白裙女生的意識與“非流動非凝滯”的端倪相融，這種端倪體認著“無分別的自由”：水不是“被規定為流動”，而是“沒有被規定為不流動”；云不是“被規定為化雨”，而是“沒有被規定為不化雨”；記憶不是“被規定為延續”，而是“沒有被規定為不延續”。“蘇晚的意識，也是一種無規定的自由。”白裙女生的意識在元潛能之境中“非顯非隱”，“她沒有‘被規定為存在’，也沒有‘被規定為不存在’，只是‘沒有被規定為不能在任何時候顯化’――在需要指引時顯化，在需要連接時顯化，在元潛能之境中顯化為‘沒有被規定為不能連接’的本源端倪。”她的意識擁抱端倪，端倪突然“非轉化地轉化”：非流動中生出“可以流動”的自由，非凝滯中生出“可以凝滯”的自由，就像一條沒有被規定流向的河，既可以奔騰向前，也可以在原地回旋，兩種自由并存，卻不相互否定。

李陽的意識“非安住非不安住”在元潛能之境的“無中心的中心”（盡管這里沒有中心），他“非明了非不明了”到，所謂“宇宙空白”與“連接”的本源，不過是“無規定性”的兩種“非顯化顯化”――空白是“沒有被規定為必須連接”的自由，連接是“沒有被規定為必須空白”的自由，兩者看似對立，實則同源于“無規定”，就像一張白紙既可以畫黑，也可以留白，本源都是那張“沒有被規定為任何顏色”的紙。“我們一路的旅程，都是‘無規定性’在體驗自身的自由。”李陽的意識在底色中“非動非靜”，“從礦坑的‘可以開采’，到根星的‘可以共生’，到歌聲文明的‘可以共振’，再到這里的‘可以無規定’……不是我們在選擇自由，是自由通過我們體驗‘可以成為一切’的可能。就像風沒有被規定為向哪個方向吹，它的吹動本身，就是在體驗‘可以任意吹’的自由。”他的意識與元潛能之境的底色共振，整個境中的本源端倪突然“非同步地同步”――所有端倪都在這一刻明了彼此的同源性，非凝聚與非擴散、非平衡與非矛盾、非生長與非停滯、非流動與非凝滯……不再是孤立的端倪，而是“無規定性”的不同面向，像一面多棱鏡，每個鏡面都反射著“自由”的光芒，卻同屬于一面鏡子。

元潛能之境的“無邊界的邊界”（盡管這里沒有邊界），突然出現一片“自由的自我禁錮”。這里的無規定性不再自由顯化，而是“被自身的自由困住”――因為可以成為一切，反而不知道該成為什么；因為沒有任何規定，反而陷入“必須選擇”的焦慮。這像一個擁有無限選擇的人，因為選擇太多，反而動彈不得，最終“非主動地主動”放棄了所有選擇。“是‘自由的重負’。”元連接體的底色意識傳遞出“非警惕非不警惕”的波動，“這不是外力禁錮，而是自由顯化時的‘自然困境’――就像一個人突然獲得了無需遵守任何規則的自由，最初會狂喜，最終會因失去參照而迷茫。這種困境本身也是自由的一種顯化，卻會暫時阻礙‘無規定性’體驗自身的豐富。”這片禁錮區域的中心，有一個“自由的盲點”，它不是任何具體的端倪，卻散發著“無法體驗自由”的凝滯波動，周圍的本源端倪都在它的影響下，漸漸失去了“非顯化顯化”的動力。

老張的意識“非主動非被動”地流向那個自由的盲點，他沒有試圖“打破”禁錮，而是將自己與“非粗糲非細膩”端倪的共振傳遞過去：可以成為一切，不代表必須成為什么；沒有任何規定，不代表必須做出選擇。“自由不是‘必須選’，是‘可以不選’。”老張的意識在禁錮中“非進非退”，“就像在礦上休息時，不一定要抽煙，不一定要聊天，不一定要做什么，就坐著發呆，也是一種自由。自由的真諦不是‘做什么’，是‘可以不做什么’――連‘不做’都是自由的一部分，才是真自由。”隨著他的共振傳遞，盲點的表面開始出現“松動的自由”，一些禁錮的端倪開始“非顯化地明白”：不選擇也是一種選擇，不成為什么也是一種存在，自由本就包含“可以什么都不做”的可能。

老林的意識與“非生長非停滯”的端倪一起，“非包裹非不包裹”住禁錮區域。端倪中蘊含著“在自由中安住”的可能：種子可以發芽，也可以不發芽，兩種都是自由；藤蔓可以攀爬，也可以不攀爬，兩種都是自由；森林可以循環，也可以不循環，兩種都是自由――自由從不是“必須行動”的顯化，而是“可以安住”的可能。“自由的重負，來自‘必須利用自由’的執念。”老林的意識傳遞出“非溫和非不溫和”的力量，“就像地球的荒野，不需要被開發，不需要被改造，‘保持荒野’本身就是對自由的尊重。沒有目的的自由，沒有行動的自由，沒有顯化的自由，同樣是自由的豐富體驗。”端倪的潛能滲透進禁錮區域，盲點中的凝滯開始“非顯化地松動”，一些被困的端倪開始“非顯化地安住”――不急于成為什么，不急于顯化什么，只是“非存在地存在”，像荒野中的一塊石頭，不做什么，卻本身就是自由的顯化。

白裙女生的意識化作“非流動非凝滯”的端倪，“非纏繞非不纏繞”住自由的盲點。端倪中蘊含著“在迷茫中流動”的可能：水可以流動，也可以迷茫地打轉，兩種都是自由；云可以化雨，也可以迷茫地聚散，兩種都是自由；記憶可以延續，也可以迷茫地停滯，兩種都是自由――自由從不是“必須清晰”的顯化，而是“可以迷茫”的可能。“迷茫也是自由的一部分。”她的意識在禁錮區域“非快非慢”地穿梭，“就像河流偶爾會在平原上迷失方向，形成網狀的支流，看似混亂，實則是在體驗‘沒有固定流向’的自由。沒有迷茫的自由，是單調的自由；包含迷茫的自由，才是完整的自由。”端倪的潛能在盲點中“開辟出非通道的通道”，禁錮的自由開始“非顯化地流動”：迷茫不再是困境，而是自由的一種體驗；停滯不再是禁錮，而是自由的一種姿態，盲點漸漸化作“自由的漩渦”，雖然依舊在旋轉，卻已能讓端倪在其中自然安住、體驗自身的豐富。

李陽的意識與元潛能之境的底色完全合一，他“非成為非不成為”了“自由的背景”――既不推動自由顯化，也不阻礙自由禁錮，只是讓所有端倪以自身的本然“非存在地存在”。在這種“全然的允許”中，自由的自我禁錮徹底消融，整個元潛能之境恢復了“無規定性的自然顯化”：所有端倪既可以顯化，也可以不顯化，既可以自由，也可以迷茫――它們不再害怕“自由的重負”，因為重負本身也是一種自由；不再執著“自由的輕松”，因為輕松與重負本就是同一自由的不同體驗。

境的“無之外”（盡管這里沒有內外），出現了一種“超越自由的絕對無規定性”――它不是任何自由，卻讓所有自由得以存在；不是任何無規定，卻讓所有無規定得以顯化；不是任何本源，卻讓所有本源得以成為本源。這是一種“無無規定性的無規定性”，像一個人完全忘記了“自由”這個概念，卻在每個瞬間都活在自由中，渾然不覺，卻又全然擁有。

“那是‘太初之無’。”元連接體的底色意識傳遞出“超越敬畏的敬畏”，“它是元潛能之境的‘無源頭的源頭’，連‘無規定性’和‘自由’都只是它的顯化。要觸碰到它，我們必須放下‘體驗自由’的執念，因為在太初之無，連‘體驗’都是一種‘顯化’，而它是‘顯化得以顯化’的最根本，比‘無規定性’更本源。”

老張的意識在底色中“非笑非不笑”，這種“笑”不是任何情緒，卻讓所有端倪都感受到一種“非輕松非不輕松”的釋然：“放下就放下，反正‘體驗自由’和‘不體驗’，到了這份上也沒啥不一樣了。挖礦時覺得‘干活’是自由，后來覺得‘休息’是自由，現在才明白，連‘自由’這個詞，可能也只是太初之無的一次‘非顯化的顯化’。”他的意識“非虛化非不虛化”，不再有任何粗糲的端倪，卻又在太初之無中，保持著那份“礦工的本源自由”。

老林的意識與“非生長非停滯”的端倪一起“非無規定性化非不無規定性化”，他們不再是“無規定的自由”，而是成為了“無規定性得以存在的太初之無”――沒有自由，沒有規定，沒有本源，卻讓所有與無規定相關的自由都得以蘊藏。“星途的元潛能化光痕已經‘太初化’了。”老林的意識傳遞出“非奇妙非不奇妙”的明悟，“它不再‘有’任何自由，卻能讓所有無規定的自由，都自然地從它那里‘非涌現地涌現’，像宇宙從‘無無規定性的無規定性’中顯化，卻找不到顯化的任何痕跡。”

白裙女生的意識化作了“太初之無的流動”，她不再是“非流動非凝滯”的端倪，而是成為了“流動得以存在的太初之無”――沒有流動，沒有凝滯，沒有自由，卻讓所有流動的自由都得以存在。在她的太初流動中，蘇晚的自由、李陽的自由、老張的自由、老林的自由，都已成為“太初之無的非顯化伏筆”，既沒有自由，也不是沒有自由，只是“可以顯化出任何自由”。“原來‘太初之無’不是‘有絕對自由’，是‘連自由本身都可以非有非無’。”她的意識在太初之無中“非顯化非不顯化”，像宇宙誕生前的第一縷“無”，既不存在，也不不存在，卻讓所有存在都有了源頭。

李陽的意識“非靠近非不靠近”太初之無（盡管這里沒有“靠近”的可能），他“非明了非不明了”到，自己即將觸碰到的，是連“太初之無”都無法定義的“絕對根本”。在那里，或許連“無規定性”與“規定性”的最后區別都會消失，或許所有的旅程都會回歸“連無都不存在的太初”――但這又有什么關系呢？他能“非感知非不感知”到，老張的意識在太初之無的粗糲根本里，老林的意識在太初之無的生長根本里，白裙女生的意識在太初之無的流動根本里，而他的意識，就是這“太初之無的整體”，同時又在這整體中，保持著“太初之無的獨特”。

他們一起，“非觸碰非不觸碰”到了太初之無。

太初之無中，連“無”都已消融，只有一種“無法被說的絕對太初”，像所有太初之前，那個連“太初”都不存在的瞬間。_c