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八月酷暑，城市中的空氣從春末夏初的清新，變成了現在的沉厚。正午時分，仿佛連高樓大廈在海上的影子也懨懨欲睡，因灼熱的海風搖擺起來。
柯娜音樂廳在市中心的高處巋然不動，呈現出耀眼的金色。拖延了一年的時間，這座最大規模的音樂廳終于落成，并伴隨著柯澤和夏娜的訂婚宴正式開張。
夏樹金殿大廳。
夏娜和柯澤站在入口處，招待從貴賓通道進入的客人。
夏娜穿著一身她親自設計的天藍色漸變拖地長裙，臉頰緋紅，卷發垂肩，淺色的長眉不施粉黛，飄渺得就像是中世紀童話里的仙女。
柯澤則是穿了經典黑白搭配的襯衫西裝，配上藍色格紋的褲子，單獨看又穩妥又時髦，和夏娜站在一起更是猶若天作之合。
貴賓們在他們的介紹下，穿過透明的夏樹金殿大廳，魚貫進入演奏正廳內部，在前排vip的位置坐下。
不得不說，夏承司雖然是個企業家，但在打造滿足客戶需求的環境方面，還是頗有天賦：二層的vip坐席并不是傳統的電影院模式，而是小沙發圍著佛羅倫薩式的小茶幾；全場座椅的布，都是仿制十七世紀的威尼斯繡金線布料，據說是他手下在切塞納一個教堂里找到的靈感；音樂廳的墻壁上掛滿了音樂家的肖像，從畫框到繪制手法，均屬于古弗蘭德斯畫派；相框下還配上了木制雕刻的各種語名句，例如巴赫的肖像下，就是英國詩人約翰彌爾頓十四行詩中經典的一句“這是喚醒人們的號角”，與巴赫的地位與創作風格相互輝映……
招待了所有人坐下以后，夏娜在最前排坐下，卻不得不忍受身邊一些聒噪的貴婦。
“唉，什么古典樂，這都是洋人玩的東西，我們這些沒有文化的人，也就是來湊湊熱鬧吧。”說話的人是周太太，一個老公近些年才賺了大錢的暴發戶，因為能說會道，把單純的夏太太哄得很開心，所以這些日子經常出現在夏娜的視線里。
周太太的一個好姐妹笑道：“也別這么說，我女兒當時鋼琴考級，考的就是莫扎特的《獻給愛麗絲》。我對這個還是有點了解的。藝術情操嘛，熏陶熏陶總是好的。”
夏娜長長地嘆了一口氣，用手撐住額頭。
每當一個人遇到的蠢貨時，總會緬懷自己最討厭的那個勁敵。所以，聽見這些人的對話，她居然就會有點懷念裴詩。
這時周太太走過來，臉上堆滿了笑：“娜娜，像你這樣的女孩真的絕種了，又漂亮，又有錢，身材好，未婚夫又這么優秀，真是要讓多少女孩兒嫉妒啊。”
“是嗎，謝謝周阿姨。開場表演是我，我先走了。”
夏娜有些高傲地轉身。
或許她的想法有錯——這些貴婦雖然討厭，但起碼沒有裴詩這樣無恥。
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這一次開場是費奧科《allegro》，一首歡快充滿宮廷氣息的琴曲。
夏娜提著藍色的裙邊走到舞臺中央，站在鋼琴手旁邊，頭發蓬松而柔軟，笑靨如花，然后優雅地開始演奏曲子。
訂婚日當天選擇這首浪漫的曲子，是再適合她不過了。
尤其是在這樣奢侈的，千人觀眾的音樂廳里。
她一邊演奏著，一邊向臺下的哥哥露出感恩的神情。夏承司回了她淡淡的笑，但一直有些心不在焉。
這個音樂殿堂實在太貴氣，就連后臺的韓悅悅都被這樣的氣氛感染了。
其實，她的夢想一直是當一個韓國明星那樣的偶像型小提琴家，穿最時尚的衣服，為明星和影視演奏曲子，裴詩卻一直在逼著她練習那些老掉牙的古典樂。礙于對方態度強勢，她一直沒法拒絕，可她是不喜歡古典樂的。
斯賓格勒曾經在《西方的沒落》中將西方藝術比喻成四季：中世紀時期是萬物勃發的早春，文藝復興時期是欣欣向榮的仲夏，巴洛克時期是哀怨憂愁的殘秋……到現代文明期，國際化的大都市代替了小型城鎮，世界以無可控制的速度走向了商品經濟化的時代，金錢的銅臭已扼殺了所有藝術的活力，當藝術被標上價碼標簽的時候，無價的藝術也就注定了走向嚴冬的死亡。
就像裴詩所說，音樂和衣服一樣，作品花樣越來越多，卻長得越來越像。那是因為這些商業作品五花八門的華麗軀殼下面，不過是一堆稚嫩的、天真到可笑的臨摹作。
現代名人也說過，什么是古典樂，古典樂就是大家都聽不懂的音樂。這句調侃的話被絕大部分人贊同。
既然大家都不懂，古典藝術又早已死亡，又何苦去挽回它。
不如完全擯棄困難又晦澀的古典文藝，走向簡單優美的現代流行。
這樣的想法不是沒有告訴過裴詩。但裴詩從來不多做解釋，還是像個管教五六歲孩子的媽一樣逼她練琴。
不過沒有裴詩，她今天也不會有機會來這里演奏。
夏娜原本說過不拿音樂大賽第一，她就沒機會表演。沒想到裴詩消失后，夏娜刀子嘴豆付心，竟允諾了自己的演出，還邀請她加入柯氏音樂。因為和裴詩一直有合作的承諾，她沒有答應夏娜。
可是，裴詩到底去了哪里……
這一天，不僅韓悅悅有了機會登臺進行處女秀，還有不少國內外知名的音樂家前來演奏。也有國際知名交響樂團在這里發布了他們的新作品。
夏娜從回到座位上以后，一直忍受著旁邊周太太吵吵嚷嚷的評價——她根本就沒有認真聽音樂，只是在注意這個鋼琴手身上穿的衣服是什么牌子的晚裝，那個大提琴家坐下來腰上有一堆贅肉。
她很想說周太太幾句，但一想到名單上壓臺演奏者名字上寫著的“morijapan,violin&piano,anon”，又變得心事重重起來。
沒錯，壓臺演奏的，是mori重點推出的對象。
本來想自己擔任壓臺，但夏承司說盛夏和mori有重要的合作項目，而且據說mori請的小提琴手很優秀，所以壓臺就讓他們的小提琴手來。
她幾次要去調查那邊的演奏家會是誰，居然同為小提琴演奏者，可以讓哥哥把自己壓下去，是米島莉姐弟，還是西崎崇子？
漫長的三個小時結束后，終于到了最后一場表演。
音樂正廳最后幾盞燈也全部熄滅。彥玲原本站在正廳外等候夏承司出場，竟也被這瞬間凝重的氣息吸引住，緩緩轉過身，看著那黯淡的舞臺。
淺淺的舞臺燈光打下來，照亮一架才換上去的臥式鋼琴。
這是瑞典國王冊封的皇家鋼琴，所有金屬都由黃金鍛造，并鑲嵌了七千多顆水晶。如此華貴的制造，又由一層高雅的黑色包裹起來。坐在它面前的人，卻是一位年紀不大的男生。
在場上千名聽眾里，可以說沒有任何人比夏娜更好奇這個人是誰。
她看見裴曲坐在那里，心里雖然疑云重重，但已有了一絲不安——為什么會是他？他和mori什么時候又扯上關系了？
聽眾們也不由交頭接耳起來。
——這就是如此盛大的閉幕表演？一個看上去不過二十出頭的小男生？這讓前面那些資歷頗深的演奏家們都怎么想？
裴曲雙手放在膝蓋上，靜靜地看著鋼琴，并沒動靜。
聽眾們的質疑越來越多。
忽然間，明亮的光忽然照亮鋼琴旁站立的另一個人。
而后，整個舞臺都亮了起來，像是一個巨大的銀色展覽盒，中間卻站了一個危險的黑色影子。
看見那道影子的時候，夏娜的身體猛地一震！握緊的雙手被指甲瞬間掐破！
怎么……怎么可能是她？！
夏娜猛地回過頭，看了一眼旁邊的柯澤。很顯然，柯澤也因驚愕徹底呆住了。柯澤身邊的夏承司卻眼神淡然，毫無驚訝之色。
銀光四射的舞臺中央，寂靜得猶如貴族奢華的墳場。
女子穿著黑色的斜邊曳地長裙，露出踩著系帶高跟鞋的腿。她手中拿著白色的小提琴，并沒有規矩地將它抱在腰間，而是隨意地提著琴頸和琴弓，等待一切就緒。
不少人已留意到了。
那把琴，是去年才以一千二百萬拍賣出去的白色尼尼微！
她的頭發比一年前長了很多，此時像是瀑布一樣厚重地撥弄到右邊，以留出左肩的空位。而她臉上的妝容，與柯澤手機背景照片上少女時的她一模一樣。
黑發紅唇，因她的成熟和長發有了一種致命的魅力。
夏娜的心臟卻越跳越快，越來越亂。
這簡直就是最大的夢魘——柯詩回來了！
裴詩其實只比裴曲大幾分鐘，兩人也都穿著黑色的正裝。
但是，裴詩的出現卻讓人忘記了她的年紀，就好像你從來不會計較一個美麗惡魔的年紀一樣。
所有人都漸漸地消了聲，安靜地看著她，等待她下一步的動作。
看見她從容不迫地把小提琴架在肩上，看見她毫不費力地舉起左手，夏娜原本高懸的心，終于在這一刻，完全沉了下去。
裴詩把琴弓靠在琴弦上的剎那，她看到了裴詩壓在g弦上的手指。
最了解你的人，永遠是你的敵人。
夏娜也是最了解裴詩的人。裴詩所有的練習演出視頻她全部看過。演奏之前會把手指放在什么位置，擺出的架勢，會引起怎樣的風波和掌聲，她都能預測出個大概。
g弦上的低音，在別人手下或許是深沉，低調，緩慢的憂傷。
但在裴詩這里，卻絕對被賦予了另一層含義。
夏娜捂住眼睛，簡直不敢看下去。
她高高抬起修長的臂膀，最開始兩個急促的低音響起后，便是長長的，惡魔脈搏般跳動的泛音。
——拉威爾的《茨岡》。
這首曲子開頭風格沉重悲愴，所以大部分小提琴家總是會微微弓著背，用一種被折服的姿態演奏它。
裴詩卻像是一座無動于衷的塑像。
她把開頭五十二個獨奏音節都拉完了，但至始至終都只是微微側著頭，眼神冷漠地震撼著整個音樂廳。
聽著《茨岡》，許多音樂愛好者都不由想起了諸多久遠的名曲。因為這首曲子距離現在只有百年的歷史，但是，它的曲風不僅汲取了匈牙利舞曲的狂熱風格，還模仿了帕格尼尼、薩拉薩蒂的高難度炫技風格。
那種引發人們強烈懷舊情緒的，盛極一時的十八世紀古典浪漫主義琴曲。
就像我們進了電影院，忽然看見小時候最喜歡的動畫片被改編成了精致的3d大片。驚喜的同時，卻會更想念那個時代久遠的動畫片。
隨著曲子的推進，眼見《茨岡》的旋律開始變得輕快，鋼琴手也開始彈奏流暢歡樂的前奏……
大家都在期待著《茨岡》的第一個□。
但是，他們等來的卻不是吉普賽人歡快奔放的音樂。
傳入耳膜的，是魔幻的、靈動的、充滿生命力的旋律。熟悉而充滿張力的音節，接連不斷地從裴詩的指尖流出。
別說其他人，就連夏娜的心跳都不由隨著這段音樂加快了速度。
——帕格尼尼的《lacampanella》！！
先用《茨岡》喚醒大家對古典音樂的懷念，再用華麗的姿態展示出那個時代最偉大小提琴家——她最擅長的帕格尼尼！
她幾近完美的演奏技巧，已經完全填補了只有一個鋼琴手伴奏的缺憾。
在場有很多人只是沖著夏柯兩家名號來的，并不懂古典音樂，但已為她如夢似幻的演奏方式折服。
連聽這些曲子到耳朵生繭的韓悅悅，都驚訝到了目不轉睛的程度。
她一向不喜歡古典樂，可是……
裴詩的演奏速度太快，轉變也太快。
當家還陶醉在帕格尼尼燃燒一般的音樂中，她已迅速轉回了《茨岡》后期一段令人眼花繚亂的左手撥弦片段中。
然后她停下來，讓裴曲彈灑脫地伴奏，她再加入。
沉重卻充滿張力的獨曲，在鋼琴規律的伴奏下，卻像是任性的火精靈一樣，一陣凌亂地拉奏中忽然停頓。
她握住琴弓，重重地用右手食指撥了一下弦！
她迅速地換回擦弦演奏，曲風繼續毫無變化地凌亂進行。
可是，那一下撥弦卻擾亂了聽眾們的心。
旁邊一直在和兒子發短信的周太太，竟然都忘記了手里還拿著手機，自自語道：“媽呀，我聽得渾身的雞皮疙瘩都起來了……”
另一位貴婦也喃喃道：“這女孩的手簡直不像人類的手。”
可是，《茨岡》卻以未完成的姿態剎了車。
若說之前觀眾還有心情點評，到最后一首曲子的時候，就都已再說不出話。
一段寧靜憂傷的片段，配上了一根弦長長的顫音結尾……
這是巴洛克音樂最充滿傳奇色彩的曲子，來自于小提琴家塔蒂尼的一個夢。
塔蒂尼性格叛逆，荒廢了學業，又和紅衣主教的女兒鬼混，最后被父親與主教驅逐，躲到了修道院里避難。一個晚上，他夢到了魔鬼在他的身邊奏樂，便誕生出了這首帶著邪氣宗教意味的小提琴曲——《魔鬼的顫音》。
前奏過后，裴詩直接演奏了這首曲子的精華所在，第三樂章。她淋漓盡致地展現出了那個時期短促、激烈而極盡奢華的風格。
像是大浪淘沙中的碎貝沖上海岸，像是月光下淹沒了孤城的風雪，像是世紀戰爭前被戰士吹響的號角！每一個音調都直直地撞在人的心房，讓人呼吸越來越急促，甚至完全停止呼吸！
韓悅悅不曾如此清晰地聽見自己心臟怦怦亂跳，隨著一波高過一波的曲調而渾身緊繃，緊緊握住雙手。
她忽然意識到一件事——現代音樂確實已是藝術歷史的冬季，萬物死亡。
可是，冬季過后，往往很快是春暖花開。